Vénus à la fourrure

En 1967, comme tout le monde, le Velvet Underground décide de marquer l’histoire de la musique pop en injectant dans les veines des rares aficionados de l’époque un poison violent, une héroïne à retardement qui, quarante ans plus tard, a contaminé le monde de la musique pour s’imposer, seigneur décadent, comme le monument de la perversion urbaine, le témoignage de l’ombre glauque qui règne sur les rues sombres de Gotham.

Au tiers du disque, à peine digéré Femme Fatale clamé par Nico le glaçon, ce bon vieux Lou décide de poser son parlé-chanté inimitable sur un tapis de désaccords et de larsens à l’alto exécutés par John Cale l’extrémiste. Le thème subversif du maître et de l’esclave, les paroles, jusqu’au titre Venus In Furs, sont directement inspirés du roman de Leopold Von Sacher-Masoch : La Vénus à la fourrure. Cet ouvrage a défini le masochisme, le terme est dérivé du nom de l’auteur, et le style comme l’histoire rappellent les variations du romantisme noir que Huysmans ou Baudelaire porteront aux nues. Il y est question d’un jeune homme envoûté par une amante dominatrice, d’une statue interdite qui luit dans les bois, la nuit.

La Vénus à la fourrure est aux Cinquante nuances de Grey ce que Charles Manson est à Bécassine.

« Il faut qu’elle se montre cruelle envers moi pour que je puisse l’adorer »

« Lentement, avec une majesté indolente, elle gravit les marches de marbre, abandonne sa précieuse pelisse et pénètre d’un pas nonchalant dans la salle envahie par la fumée argentée d’une centaine de bougies. »

Vers la fin du roman, l’essentiel observateur, voyeur et rival se personnifie : c’est le Grec, qui emportera les faveurs de la Vénus pour qui le narrateur est devenu esclave :

« ‘Lorsque le lion qu’elle a choisi pour compagnon se trouve attaqué par un autre lion, raconte le Grec, la lionne se couche tranquillement et contemple le combat. Si son mâle succombe, elle ne l’aide pas ; elle le regarde avec indifférence mourir dans son sang sous les griffes de son rival, et elle suit le vainqueur, le plus fort. C’est dans la nature des femmes.’

Ma lionne me lança alors un coup d’œil bizarre. Je frissonnai sans savoir pourquoi, et la lumière rouge de l’aurore nous plongea tous les trois dans le sang. »

Voici ce que Lou Reed en a tiré :

“Downy sins of streetlight fancies
Chase the costumes she shall wear
Ermine furs adorn the imperious”

“Severin, severin awaits you thereI am tired, I am weary
I could sleep for a thousand years
A thousand dreams that would awake me
Different colors made of tears”

Normand janvier

Rigueur pétrifiée de l'hiver, de la buée sur l'objectif.

Six petites pustules bourgeonnent dans le givre

Branches mortes implorant le ciel, se démènent dans du coton.

Mont d'Huisnes

Tout près du Mont Saint-Michel se trouve un mausolée allemand, au Mont d'Huisnes. Et c'est le seul sur le sol français.

Quasi-circulaire, l'édifice est percé de deux niveaux d'alvéoles renfermant chacune des dizaines de tombes de soldats, répertoriés par des plaques de bronze.

Un mausolée n'est bien entendu pas un cimetière : toute la petite famille est dans le même ensemble funéraire, de proportions plus ou moins impressionnantes.

Celui du Mont d'Huisnes est d'une austérité impressionnante, il fut conçu par des étudiants en architecture allemands, dans les années 1950.

Un livre du souvenir est ouvert, à la sortie, pour laisser des messages d'espoir, de paix, etc. Pourquoi, mais pourquoi, un type en visite dans le coin a-t-il laissé ce commentaire laconique : "Cool" ?? A quel degré d'ironie (ou de lobotomie) ressent-on de la coolitude ici ?

Fenêtre Sur Cour

L'immeuble...La nuit...Le rêve du voyeur, et aussi celui de l'exhibitionniste.

Le soir tombe, et fenêtre après fenêtre...Une à une les cases s'allument, comme dans Billie Jean.

Pas besoin d'avoir une jambe dans le plâtre ou de fricoter avec Grace Kelly, pour jeter un œil derrière les rideaux.

(Réalisé avec l'aide d'Alfred Hitchcock)